Douglas Jerrold

Douglas Jerrold


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Douglas Jerrold, die seun van die akteur, Samuel Jerrold, is in 1803 in Londen gebore. Op tienjarige ouderdom het hy by die vloot aangesluit, maar hy was baie ontsteld oor die manier waarop die offisiere die mans aan boord behandel het. Jerrold was veral geskok oor die manier waarop beamptes die mans van geringe oortredings geslaan het, en dit het hom 'n lewenslange haat van gesag gegee.

Na 'n paar jaar in die vloot het Douglas Jerrold vertrek om 'n drukkersleerling te word. Nadat hy sy opleiding voltooi het, word Jerrold 'n komponis op die Sunday Monitor, maar uiteindelik staan ​​hy op om die dramakritikus van die koerant te word. Jerrold het 'n sterk belangstelling in die teater ontwikkel en toneelstukke begin skryf.

Na die sukses van Paul Pry in 1827, word Jerrold die inwonende dramaturg in die Coburg -teater. Suksesvolle toneelstukke wat hy gedurende hierdie tydperk geskryf het, sluit in Fifteen Years of a Drunkard's Life (1828), Black-Eyed Susan (1829), The Mutiny of the Nore (1830) en the Prisoner of Ludgate (1831). Jerrold behou sy belangstelling in joernalistiek en begin in 1831 die tydskrif Punch in Londen. Dit het egter ná sewentien uitgawes opgehou publiseer.

In Junie 1841 sluit Douglas Jerrold saam met Mark Lemon, Henry Mayhew en John Leech aan om te vorm Punch Magazine. Net soos Jerrold se oorspronklike Punch in Londen, was die plan om 'n tydskrif te vervaardig wat satiriese humor en politieke kommentaar kombineer. Jerrold het Mayhew se kommer oor sosiale hervorming gedeel en die gebruik van die skuilnaam Q, het verskeie kragtige aanvalle op ongelykheid in die 19de eeu in Brittanje geskryf. Jerrold se simpatie met die underdog en sy sterk kritiek op die Tories was die belangrikste rede waarom gedurende die 1840's Punch Magazine 'n reputasie as radikale tydskrif verkry.

Jerrold het 'n simpatieke kollega verloor toe Henry Mayhew vertrek Punch Magazine in 1845. Jerrold het gebots met die personeellede wat die Tories ondersteun het. Dit sluit William Makepeace Thackeray in wat Jerrold wreed aangeval het deur vir hom te sê: 'Dit neem drie geslagte om 'n heer te maak'. In 1846 skryf Jerrold aan sy vriend Charles Dickens en kla oor hoe die tydskrif hom nou op humor toespits: "Ek is oortuig dat die wêreld in elk geval moeg word (ten minste hoop ek dit) van hierdie ewige guffaw. Die lewe is immers lewe het iets ernstigs daarin. ” Dickens was 'n groot bewonderaar van Jerrold se werk en beskryf syne Die verhaal van 'n veer "'n pragtige boek".

Douglas Jerrold het 'n groot aantal politieke en humoristiese artikels daarvoor geskryf Punch Magazine oor die volgende sestien jaar. Dit het materiaal ingesluit wat onder die opskrifte verskyn het: Q Papers, Punch's Letters to his Son en mev. Candle's Curtain Lectures. Jerrold het ook bygedra vir ander tydskrifte en werk as onderredakteur, onder Charles Dickens, op die Daaglikse nuus. Jerrold redigeer ook die Illuminated Magazine (1843-44), 'n tydskrif wat deur sy radikale vriend, Herbert Ingram, Jerrold's Shilling Magazine (1845-48) gepubliseer is en Lloyd's Weekly Newspaper (1852-57).

Toe Douglas Jerrold in 1857 sterf, vervang sy seun, William Blanchard Jerrold (1826-84), hom as redakteur van Lloyd's Weekly Newspaper. Jerrold het sy vader se kommer oor sosiale hervorming gedeel en saam met Gustave Dore gewerk aan die invloedryke boek, Londen: 'n pelgrimstog (1872).

Pons, Glo ek, hou sy gang. Nietemin, ek is nie baie hartlik nie, ek is oortuig dat die wêreld in alle opsigte moeg sal word (ten minste hoop ek so) van hierdie ewige guffaw. Die lewe het immers iets ernstigs in. Dit kan nie alles 'n komiese geskiedenis van die mensdom wees nie. Tensy Pons As hy 'n bietjie terugkeer na sy oorspronklike swaartekrag, sal hy sekerlik ly.

Douglas Jerrold was beslis die briljantste professionele humorist van sy generasie. Dit was met die 'Q Papers' dat hy sy sterkste en mees verwelkende skryfwerk lewer, en soms ook sy swakste sin. Met sy sagte hart wat smelt vir die armes, en sy vurige haat om onderdrukking sy beter oordeel te verdraai, is hy gelei tot die onredelike aanval op eiendom en gesag waarop Thackeray met waardering sinspeel. Omdat die armes volgens sy filosofie ongelukkig is, is die rykes, die meeste van hulle, hulle direkte onderdrukkers en regerende liggame tiranne. Dit was hy, meer as enigiemand anders, wat gedwing het Pons daardie mengsel van radikalisme en whiggery.

Lees jy die Morning Chronicle? Verslind u die wonderlike onthullings van die hel van ellende, ellende wat onder ons voete smeul? Ons leef in 'n bespotting van die Christendom wat my, met die gedagte aan sy skynheiligheid, siek maak. Ons weet niks van hierdie verskriklike lewe wat oor ons handel nie - ons, in ons selfvoldaanheid. Om te lees van die lyding van die een klas en die gierigheid, die tirannie, die sak kannibalisme van die ander, laat 'n mens amper wonder dat die wêreld moet aangaan. En as ons die torings van aangename kerke sien wat na die hemel wys, en ons word vertel - duisende aan biskoppe betaal vir die blye intelligensie - dat ons Christene is! Die kant van hierdie land is genoeg om die atmosfeer te vergiftig.

Ek dink jy sal saamstem om een ​​van die mooiste rekords van die adel van die armes te wees; van diegene wat ons ywerige wetgewers niks weet nie. Ek is baie trots om te sê dat hierdie vraestelle van Arbeid en die Armes is geprojekteer deur Henry Mayhew, wat met my meisie getroud is. Vir 'n omvattende doel en 'n klein detail is dit nog nooit benader nie. Hy sal sy naam diep sny.


Douglas William Jerrold

Douglas William Jerrold was 'n Engelse dramaturg en skrywer.

Jerrold se pa, Samuel Jerrold, was 'n akteur en huurder van die klein teater van Wilsby naby Cranbrook in Kent. In 1807 verhuis Douglas na Sheerness, waar hy sy kinderjare deurgebring het. Hy het af en toe 'n kind op die verhoog deelgeneem, maar die beroep van sy vader het hom min aangetrek. In Desember 1813 het hy by die waakskip Namur aangesluit, waar hy die broer van Jane Austen, Francis, as kaptein gehad het, en tot middernag 1815 as middelskipper gedien. vir die see.

Die vrede van 1815 het Jerrold se pa op 1 Januarie 1816 verwoes, en hy het sy gesin na Londen geneem, waar Douglas as drukkersleerling begin werk het, en in 1819 word hy komponis in die drukkantoor van die Sunday Monitor. Verskeie kort vraestelle en afskrifte van verse deur hom het reeds in die tydskrifte van ses sent verskyn, en 'n kritiek op die opera Der Freisch & uumltz is bewonder deur die redakteur, wat verdere bydraes versoek het. So word Jerrold 'n professionele joernalis.

Jerrold se figuur was klein en spaarsaam, en buig in latere jare amper tot misvorming. Sy gelaatstrekke was sterk en ekspressief, van die dun humoristiese lippe tot die skerp blou oë, wat onder die ruige wenkbroue blink. Hy was lewendig en bedrywig, met die sorgelose bluf van 'n matroos. Oop en opreg verberg hy nie sy woede of sy plesier vir die eerlikheid van sy matroos nie, maar alle beleefdheid was onsmaaklik. Die siniese kant van sy aard wat hy vir sy geskrifte in die privaat lewe behou het, sy hand was altyd oop. In die politiek was Jerrold 'n liberaal, en hy het Lajos Kossuth, Giuseppe Mazzini en Louis Blanc ywerige simpatie gegee. In die sosiale politiek het hy veral 'n gretige rol gespeel; hy was nooit moeg daarvoor om te verklaar teen die gruwels van oorlog, die weelde van biskoppe of die ongeregtigheid van doodstraf nie.

Douglas Jerrold is nou miskien beter bekend uit sy reputasie as 'n briljante verstandhouding in gesprekke as uit sy geskrifte. As dramaturg was hy baie gewild, hoewel sy toneelstukke nie die verhoog behou het nie. Hy het te doen met taamlik nederiger vorms van die sosiale wêreld as wat gewoonlik op die planke voorgestel is. Hy was een van die eerste en beslis een van die suksesvolste van die manne wat ter verdediging van die inheemse Engelse drama probeer het om die gety van vertaling uit die Franse te stuit, wat vroeg in die 19de eeu gedreig het om oorspronklike inheemse talent te verdrink. Sy vaardigheid in konstruksie en sy bemeestering van epigram en briljante dialoog word goed geïllustreer in sy komedie, Time Works Wonders (Haymarket, 26 April 1845). Die verhale en sketse wat die grootste deel van Jerrold se versamelde werke uitmaak, wissel baie in vaardigheid en belangstelling, maar hoewel daar duidelike spore is van hoe hulle van week tot week gekomponeer is, word hulle altyd gekenmerk deur skerp satiriese waarneming en skerp verstand.


Dictionary of National Biography, 1885-1900/Jerrold, Douglas William

JERROLD, DOUGLAS WILLIAM (1803–1857), letterkundige, jongste seun van Samuel Jerrold, akteur, deur sy tweede vrou, juffrou Reid, is gebore in Londen, 3 Januarie 1803. Hy is eers grootgemaak in Wilsby, naby Cranbrook, in Kent. Die gesin verhuis in 1807 na Sheerness, waar die pa die teater huur. By verskeie geleenthede is die seuntjie op die verhoog gebring toe 'n kind nodig was in die 'Stranger' en ander toneelstukke, maar hoewel hy in 1836 'n kort tydjie in die 'Painter of Gent' opgetree het, en as meester Stephen in Jonson's verskyn het 'Elke man in sy humor' in 1845 het hy nooit 'n ware smaak vir toneelspel gehad nie. Hy het geleer om te lees en skryf by een van die lede van die onderneming, en was altyd 'n vurige liefhebber van boeke. Voordat hy die middeljare bereik het, het hy homself Latyn, Frans en Italiaans geleer en is hy diep gelees in Engelse dramatiese literatuur. Daarna is hy saam met 'n heer Herbert in Sheerness skoolgehou, totdat hy in Desember 1813, onder die invloed van kaptein Austen, na die waakskip Namur van die Nore af gestuur is as 'n middelskipper in die koninklike vloot. Aan boord van hierdie skip het hy eers intiem geraak met Clarkson Stanfield, toe 'n voorman, met wie hy teater aan boord opgestaan ​​het. Op 24 April 1815 is hy oorgeplaas na die brig Ernest. Hierdie skip het vervoer vervoer na Oostende aan die vooraand van Waterloo, na Heligoland en Cuxhaven gery en gewonde soldate in Julie na Sheerness teruggebring. Sy is daarna terugbetaal, en op 21 Oktober het Jerrold die diens verlaat, met 'n lewendige herinnering aan sy ervarings, waarna hy later in 'Jack Runnymede' rekenskap gegee het, en 'n lewenslange afsku van die wreedheid van geslag met die 'kat'. 'Hy was altyd matroos in vrygewigheid en onbedagsaamheid, energie en strydlustigheid, entoesiastiese gevoel en prikkelbare humeur.

Sy pa, 'n ou man, was nou in die moeilikheid. Vreugde na die vrede was 'n slegte plek vir 'n teater, en hy moes in Januarie 1816 in armoede na Londen verhuis. Die gesin het in Broad Court, Bowstraat gewoon, hoofsaaklik ondersteun deur die pa se verdienste op die verhoog en Douglas se lone as vakleerling. na 'n drukker met die naam Sidney in Northumberlandstraat, Strand. Hy het voortgegaan om te lees en te bestudeer en af ​​en toe verse te skryf, wat die eerste keer in 'Arliss's Magazine' gedruk is. 'Een van sy eerste bydraes tot die joernalistiek was 'n kennisgewing van Weber se' Der Freischutz. '' Ek het wetenskaplik niks daarvan verstaan ​​nie, 'het hy gesê, 'maar ek het geskryf soos ek gevoel het, en die kennisgewing was 'n sukses. Dit het my baie opdrag gegee uit die koerant waarna ek dit gestuur het (Willert Beale, Lig van ander dae, 1890). In 1818 skryf hy 'n toneelstuk, 'The Duellists', wat deur Arnold van die Engelse operahuis verwerp word. Dit is herdoop met 'Meer bang as seer', is gespeel in die Sadler's Wells -teater 30 April 1821, is daarna in Frans vertaal, in Parys gespeel, deur Kenney hervertaal en op die Olimpiese as 'Fighting by Proxy' gespeel. bevat baie sprankelende dialoog en 'n goeie plot van die lae komediesoort. Op sestienjarige ouderdom tree hy in diens van 'n drukker met die naam Bigg in Lombardstraat, drukker van die 'Sunday Monitor', waarvoor hy gou papier begin skryf het. Daarna het hy gereeld 'n bydraer tot die tydskrifte geword. Die ontberinge van hierdie vroeë jare en die literêre radikalisme van die skrywers wat hy die meeste bewonder het, het sy kenmerkende gemoedstemming van regverdige, maar eerder onoordeelkundige en onpraktiese, verontwaardiging teen skyn, misbruik en ongelykhede veroorsaak. In 1823 het hy en sy vriend Samuel Laman Blanchard ernstig daaraan gedink om by die Griekse opstandelinge aan te sluit. Hy was reeds verloof aan Mary, dogter van Thomas Swann van Wetherby in Yorkshire, en trou met haar in 1824, maar woon voortdurend saam met sy ma en susters as drukker, skrywer en student. In 1825, om in die groeiende behoeftes van sy gesin te voorsien, het hy hom met 'n klein salaris besig gehou om allerhande dramatiese stukke te skryf vir Davidge, bestuurder van die Coburg -teater, wat 'n harde werkgewer was. Hy het ook 'n bydrae gelewer tot die 'Weekly Times', 'The Ballot' en ander koerante, soms in sy eie naam, soms as Henry Brownrigg. Hy was ook mede -eienaar, saam met dr. Crucifix, van 'n Sondagkoerant. Hy het bitterlik met Davidge gestry, en het sy komedie 'Black-eyed Susan, or All in the Downs' na Elliston in die Surrey Theatre geneem en op 5 verloof hom as dramatiese skrywerl. 'n week. Hierdie stuk was sy eerste groot sukses. Dit is vervaardig op 8 Junie 1829, met TP Cooke as William, en het skares na die teater gelok. Dit duur driehonderd nagte en word uiteindelik in 1835 op Drury Lane gespeel. Dit is altesaam vierhonderd keer gespeel in 1829. Baie fortuine is daaruit gemaak, maar Jerrold het slegs 60 gekryl. Sy roem as dramaturg het hom egter wins gemaak, en hy lewer nog drie toneelstukke voor die einde van die jaar. Die inleiding tot die patent -teaters was nou vir hom oop, en nadat hy 'The Devil's Ducat, or the Gift of Mammon' op 16 Desember 1830 in die Adelphi vervaardig het, het hy sy 'Bride of Ludgate' lank op Drury Lane laat optree. 8 Desember 1831. Hy skryf toneelstukke tot 1835, sy suksesvolste dramatiese jaar. Hy onderneem ongelukkig in 1836 die bestuur van die Strand-teater saam met sy swaer, W. J. Hammond. Hy het verskeie stukke vir hierdie teater geskryf en verskyn as 'n paar nagte sonder sukses as Roderick in sy tragedie, 'The Painter of Gent'.

Jerrold begin nou geleidelik oorskakel na nie-dramatiese skryfwerk. Gedurende sy besigste jare as dramaturg het hy bygedra tot die 'Athenæum', 'Morning Herald' en 'Monthly Magazine'. 1835, toe hy begin skryf vir 'Blackwood's Magazine.' Seleksies uit hierdie vraestelle is in 1838 in drie volumes, saam met illustrasies deur Thackeray, versamel as 'Men of Character'. Tussen 1842 en 1845 het hy geen toneelstuk geskryf nie, maar op 26 April 1845 het hy op die Haymarket 'n komedie van vyf bedrywe, vol epigram, 'Time works Wonders', vervaardig wat negentig nagte lank duur.

Die verskyning van 'Punch' in 1841 stel Jerrold in sy aangenaamste werksfeer, en vanaf nommer 2 tot tien dae voor sy dood was hy 'n konstante bydraer. Sy eerste artikel, ondertekend Q., verskyn op 12 September 1841, en sy Q.-vraestelle trek die eerste keer aandag aan 'Punch.' 'herpubliseer in 1845. Sy grootste sukses van alles was' mev. Caudle's Curtain Lectures, 'eers gepubliseer vanaf' Punch 'in 1846. Dit is herhaaldelik herhaal en vertaal sonder getal, maar Jerrold wou nie bloot as 'n' verstandige 'of 'n smadelike skrywer beskou word nie. Hy waardeer sy ernstiger geskrifte, 'The Story of a Feather', 1844, 'The Chronicles of Clovernook', 1846 en 'A Man made of Money', gepubliseer in 1849, in 1849. In 1847 was hy saam met die ander hoof bydraers tot 'Punch', Mark Lemon en Gilbert à Beckett, die onderwerp van 'n baie bittere aanval in Bunn se bekende 'A Word with Punch', waarin Jerrold self verskyn as 'Wronghead' [sien Bunn, Alfred, 1796– 1860].

Hy was 'n geruime tyd besig met joernalistieke bespiegelinge, waarvan baie rampspoedig verloop het. In 1843 is die 'Illuminated Magazine' gestig en word hy redakteur, maar na twee jaar sterf die tydskrif. In 1845, net nadat hy van Regent's Park na Putney verhuis het, begin hy 'Douglas Jerrold's Shilling Magazine', waarin hy sy roman 'St. Giles and St. James. ’In 1846 verskyn 'Douglas Jerrold's Weekly Newspaper', waarvan hy redakteur en mede -eienaar was. Na ses maande het dit onwinsgewend geword, en uiteindelik het sy naam verander, uit sy hande gegaan. Van 1852 tot sy dood het hy 'Lloyd's Weekly Newspaper' geredigeer teen 'n salaris van 1 000l. Jaarliks. Een van sy belangrikste ondersteuners in die nuwe onderneming was Thomas Cooper, die Chartist, wie se blywende vriendskap Jerrold verseker het deur 'n uitgewer vir die 'Purgatory of Suicides' te vind, nadat die skrywer tevergeefs 'n beroep op Disraeli, Forster en Harrison Ainsworth gedoen het. Die sirkulasie van die koerant het stadig toegeneem totdat sy berigte oor die dood en begrafnis van die hertog van Wellington dit permanent in openbare guns bevestig het. Hy het elke week drie rubrieke leiers bygedra, asook literêre resensies. In sy laaste jare het hy hom tot hierdie werk beperk, in 1864 het hy opgehou om vir die verhoog te skryf, en in dieselfde jaar is 'n voorspelde toer in Italië laat vaar weens die uitspraak van die Oostenrykse regering dat hy nie toegelaat moet word nie na die Oostenrykse gebied. In 1856 verhuis hy van St. John's Wood na die Kilburn Priory. Hy het lank aan sciatica en rumatiek gely, en het van sy mees briljante werk geskryf terwyl hy neergedaal het van pyn. Op 8 Junie 1857 sterf hy en is op die 14de begrawe by die begraafplaas in Norwood. Sy omstandighede was ongelukkig betrokke. Na sy dood is optredes, beide in die stad en op die platteland, georganiseer deur Charles Dickens en 3000l. is dus vir sy gesin verseker. Sy seun, William Blanchard Jerrold, word afsonderlik opgemerk.

In persoon was Jerrold kort en stewig, sy profiel was opvallend skerp en klassiek, sy oë blou, sy grys hare val oorvloedig oor sy voorkop. 'N Gravure uit 'n borsbeeld van hom deur EH Bailey, RA, word deur Blanchard Jerrold by die biografie voorgesit, en daar is 'n portret in die National Portrait Gallery van Sir Daniel Macnee uit 1853. Op die manier was hy tot die laaste opvallend lewendige, eenvoudige , en seunsagtig, maar was besonder lomp in sy bewegings. Hy het goed gesing en was mal oor musiek. Hy was gemoedelik impulsief en vurig en het selde stilgestaan ​​om na te dink of sy ywerige verstand vriende of vyande pyn sou gee, maar oorstroom van minagting en verontwaardiging oor onreg. In die politiek was hy 'n radikale, maar het niks omgee vir filosofiese utilitarisme nie.Alhoewel hy by een of twee geleenthede goed gepraat het, veral tydens die voorlegging van die Shakespeare -getuienis aan Kossuth, het hy altyd nie gehou van openbare toespraak nie, en het hy meer as een keer in die middel van sy toespraak ineengestort. Hy het groot sosiale gawes en was die stigter van talle literêre klubs wat bekendheid verwerf het, 'The Mulberries' in 1824, die 'Museum' in 1847, die 'Whittington', 'Our Club' (sien Willert Beale, Lig van ander dae, vol. ek. hfst. vi. T. Sydney Cooper, My lewe, ii. 32), en ander. Sy reputasie as 'n briljante verstandigheid, waarvoor hy self niks anders as liefde gehad het nie, het letterlik beroemd geword. Sy heldergeskrewe essays gee altyd 'n terugblik, maar sy toneelstukke het nie die toneel beklee nie, en sy romans is min gelees. Jerrold se 'Werke' is gepubliseer in 'n gesamentlike uitgawe, 8 volumes. 1851-4. Dit bevat, behalwe die wat reeds genoem is:

  1. 'The Smoked Miser', 'n toneelstuk in een handeling, vervaardig by Sadler's Wells en gepubliseer in 1833.
  2. 'The Witch of Derncleugh', 'n weergawe van 'Guy Mannering', is ongeveer 1823 vervaardig.
  3. 'Beau Nash', 'n driebedryf-komedie in prosa, vervaardig op die Haymarket en gepubliseer in 1625.
  4. 'Wives by Advertisement', 'n komedie, wat omstreeks 1825 vervaardig is.
  5. 'Sally in our Alley', 'n komedie, vervaardig omstreeks 1826.
  6. 'Ambrose Gwinett, of 'n Seaside Story', 'n drie-akte melodrama in prosa, gepubliseer in 1828.
  7. 'Vyftien jaar van 'n dronkaard se lewe', die vroegste van sy huishoudelike dramas, 'n drie-akte melodrama, gepubliseer ongeveer 1828.
  8. 'Law and Lions', 'n twee-akte prosa-klug, wat ongeveer 1828 gepubliseer is.
  9. 'John Overy', 'n driebedryf-prosadrama, gepubliseer in 1828.
  10. 'Martha Willis', 'n huishoudelike drama in twee bedrywe, gepubliseer in 1828.
  11. 'The Flying Dutchman', 'n toneelstuk wat in 1829 vervaardig is.
  12. 'Thomas à Becket', 'n historiese stuk van vyf bedrywe, gepubliseer in 1829.
  13. 'The Tower of Lochlain', 'n drie-akte prosamelodrama.
  14. 'Vidocq', 'n toneelstuk, gepubliseer in 1829.
  15. 'The Mutiny at the Nore', 'n twee-akte seevaart in prosa, 1830.
  16. 'Die Goue Kalf', 'n driebedryf-prosakomedie wat in 1832 vervaardig is.
  17. 'The Rent Day', 'n twee-akte huislike prosadrama, gepubliseer in 1832.
  18. 'The Housekeeper', 'n driebedryf-prosadrama, vervaardig op die Haymarket en gepubliseer in 1833.
  19. 'Nell Gwynne', 'n twee-akte-prosakomedie, vervaardig in Covent Garden en gepubliseer in 1833.
  20. 'The Wedding-toga', 'n tweebedryf-prosakomedie, gepubliseer in 1834.
  21. 'Doves in a Cage', vervaardig by die Adelphi, en gepubliseer in 1835.
  22. 'The Hazard of the Die', 'n twee-tone tragiese prosadrama, vervaardig op Drury Lane, en gepubliseer in 1835.
  23. 'The Man's an Ass', wat in 1835 in die Olimpiese teater vervaardig is.
  24. 'The Schoolfellows', 'n komedie met twee bedrywe, vervaardig in die Queens Theatre en gepubliseer in 1835.
  25. 'The Bill-Sticker', 'n toneelstuk wat in 1836 in die Strand-teater vervaardig is.
  26. 'Hercules, King of Clubs', 'n toneelstuk wat in 1836 in die Strand -teater vervaardig is.
  27. 'The Peril of Pippins', 'n vierstel-drama, vervaardig in die Strand-teater en gepubliseer in 1836.
  28. 'The White Milliner', 'n komedie met twee bedrywe in prosa, vervaardig in Covent Garden en gepubliseer in 1841.
  29. 'Bubbles of the Day', 'n komedie met vyf bedrywe in prosa, vervaardig in Covent Garden en gepubliseer in 1842.
  30. 'Cakes and Ale', 'n reeks verhale.
  31. 'Gertrude's Cherries', 'n twee-akte-prosakomedie, gepubliseer in 1842.
  32. 'Jimmy Green's Tour', 'n komiese liedjie wat in 1842 bygedra het tot 'Tom and Jerry in France', 'n drie-akteurs musikale vermaak.
  33. 'The Prisoner of War', 'n komedie met twee bedrywe, vervaardig op Drury Lane en gepubliseer in 1842.
  34. 'The Catspaw', 'n vyfbedryf-komedie in prosa, gepubliseer in 1850.
  35. 'Retired from Business', 'n driebedryf-prosakomedie, gepubliseer in 1851.
  36. 'Heads of the People', 'n reeks sketse, gepubliseer in 1840–1, geredigeer en gedeeltelik geskryf deur Jerrold.
  37. 'Other Times', hoofartikels wat versamel is uit 'Lloyd's Weekly Paper' en in 1868 gepubliseer is.
  38. 'Paul Pry', 'n drie-akteur-komedie.
  39. 'St. Cupido, 'n driebedryf-komedie in prosa, gepubliseer in 1853.
  40. 'A Heart of Gold', 'n drieledige drama, gepubliseer in 1854.
  41. 'The Brownrigg Papers', 'n versameling essays en sketse wat in 1860 gepubliseer is.
  42. 'The Barber's Chair and Hedgehog Letters', is in 1874 herdruk uit sy 'Weekly Newspaper'.

[Die biografie deur sy seun Blanchard Jerrold, 1859, artikel van Walter Jerrold in Chambers's Encyclopædia, red. 1890, vol. vi. die versamelde uitgawe van Jerrold's Works Forster's Life of Dickens The Life of Thomas Cooper, geskryf deur homself T. Catling in Pall Mall Gazette, 15 April 1890 Gent. Mag. 1876, pt. ii. Atlantic Monthly Mag. November 1857 Athenæum, 1858 Lester Wallack's Memories, p. 74 (met staalvignet) Brit. Mus. Kat.]


-> Jerrold, Douglas, 1803-1857

Douglas William Jerrold, Engelse dramaturg en joernalis.

Uit die beskrywing van manuskripmateriaal van Douglas William Jerrold: 1 item [tussen 1844 en 1853] (New York Public Library). WorldCat -rekord -ID: 441946653

Britse dramaturg en joernalis.

Uit die beskrywing van Time verrig wondere: handtekeningkuns van handtekening, 1845. (Onbekend). WorldCat -rekord -ID: 270497042

Uit die beskrywing van Time werk wondere: handtekening van die toneelstuk wat gebruik is om die kopier van die geskenk te maak, 1845. (Onbekend). WorldCat -rekord -ID: 649066303

Uit die beskrywing van Shakespeare se krapboom: handtekening onderteken: West Lodge, Putney Common, [Londen], 1849 Maart 15 (Onbekend). WorldCat -rekord -ID: 414960839

Douglas Jerrold was 'n Victoriaanse joernalis en humoris. Hy begin suksesvolle toneelstukke skryf, hoofsaaklik komedies, in 1827. In 1841 het hy by die personeel van die nuwe humortydskrif Punch aangesluit en in 1852 begin met die redigering van Lloyd se weekblad.

Uit die beskrywing van D. Jerrold letters, portret en karikatuur, tussen 1830 en 1857? (Pennsylvania State University Libraries). WorldCat -rekord -ID: 64190543

Uit die beskrywing van handtekeningbriewe onderteken (7), 1845. (Onbekend). WorldCat -rekord -ID: 270492274

British Library Archives and Manuscripts Catalogue: Person: Description: ark: /81055/vdc_100000000564.0x000293


Mans van karakter: in twee volumes

Jerrold het 'n bekende humor en dramaturg geword, en selfs sy hand gedraai na nuwe skryfwerk, maar sy begin was op sy beste nederig. Hy is gebore in 'n teatergesin en is as kind opgevoed opgevoed. Hy was 'n kort tydjie ingeskryf by 'n skool in Sheerness, maar in 1813, op 10 -jarige ouderdom, het hy by die vloot aangesluit en in die laaste fases van die Napoleontiese oorloë gedien. In die 1820's keer hy terug na die teater en word die dramatiese skrywer vir die Surrey Theatre. In 1829 word sy eerste groot treffer, Black-Eyed Susan, vervaardig en begin sy loopbaan as dramaturg. Ander dramatiese suksesse was onder meer Fifteen Years of a Drunken's Life (1828), Rent Day (1832) en The Prisoner of War (1842), maar niemand was ooit gelyk aan die sukses van Black-Eyed Susan nie in populariteit of kwaliteit nie. Teen 1835 het Jerrold homself ook gevestig as 'n prominente joernalis, wat hy geskryf het vir werke soos Blackwood's Magazine en saam met Henry Mayhew en JS Coyne gehelp het om die tydskrif Punch in 1841 te stig. Sy stem was die dominante satiriese stem van die tydskrif tot 1847, toe hy is vervang deur William Makepeace Thackeray. Omtrent dieselfde tyd het hy onderneem om Douglas Jerrold's Shilling Magazine en Douglas Jerrold's Weekly Newspaper te stig. Beide het uiteindelik misluk. In 1845 publiseer hy wat John Sutherland 'sy enigste roman' genoem het, The History of St. Giles en St. James. Daarin is sy politiek op sy mees liberale wyse, en sy intense afkeer van tirannie, wat hy blykbaar in die vloot ontwikkel het, word verwoord in 'n poging om 'die onwetende miskenning van die sosiale aansprake van die armes op die rykes, die het miljoene oor die min mense beheer "(Voorwoord, 1851 -uitgawe). Die meeste geleerdheid oor Jerrold konsentreer op sy bydraes tot die teater of is opgeneem in werke oor die geskiedenis van Punch. Sy biografieë The Life and Remains of Douglas Jerrold, deur W. Blanchard Jerrold, en Douglas Jerrold, Dramatist and Wit, deur Walter Jerrold, onderskeidelik deur sy seun en kleinseun, is ietwat gebrekkig deur hul sentimentele en anekdotiese karakter. Tog bly dit redelik goeie bronne vir inligting oor Jerrold se lewe.


Douglas Jerrold - Geskiedenis

Geluk groei by ons eie kaggel en mag nie in vreemde tuine gepluk word nie.

Die huwelik is soos wyn. Dit word eers na die tweede glas behoorlik beoordeel.

Die sekerste manier om 'n vrou se hart te tref, is deur te kniel. - Douglas Jerrold

'n seuntjie met 'n minimum skoolopleiding uit 'n laer middelklasgesin wat in 'n dorp in Kent grootgemaak is, gaan na Londen, waar hy na 'n vakleerlingskap as joernalis in die 1830's na vore tree as een van die gewildste skrywers in die land. Die vroeë lewe en opkoms van duisterheid tot beroemdheid van Charles Dickens? Nee, dit is die verhaal van die eerste twee dekades van die lewe van Douglas William Jerrold (3 Januarie 1803 - 8 Junie 1857), die bron van bogenoemde geestige aforismes. Een van die stigtervennote van Punch, die wonderlike tydskrif vir Britse humor en politieke kommentaar, terwyl Jerrold amper vanselfsprekend vir die teater geskryf het, aangesien sy pa, Samuel, sowel akteur as bestuurder van 'n teater was. Londense joernalis omdat hy die regte temperament gehad het om as lid van 'n span te werk en talent om in 'n ontluikende veld te publiseer gedurende 'n era van steeds groter wordende geletterdheid.

Jerrold, wat groot beroemdheid as dramaturg behaal het, 'n groot bydraer tot Punch en skrywer van boeklengte komiese fiksie, is vandag skaars onthou. Soos Kathryn Hughes opgemerk het in haar resensie van Michael Slater se biografie van Jerrold uit 2003,

Dit sê iets heilsaam oor die manier waarop die tyd die beroemdheid uitwis wat niemand nou vir Douglas Jerrold onthou nie. Maar in die 1850's vorm sy naam deel van 'n triomfantelike literêre ster wat van die tong afstruikel. 'Dickens-Jerrold-Thackeray' was die frase wat u in een asem gesê het toe u na die koppelaar wou verwys van skrywers wie se prosa sterk genoeg was om die manier waarop die Middelklas-Britte, van advokate tot kruideniers, oor die wêreld gedink het, te verander hulle. [The Guardian, 14 Desember 2002]

Michael Slater het sy biografie van Douglas Jerrold van 2003 "Die vergete held van literêre Londen" gepas, ondanks sy konstante teenwoordigheid voor die Victoriaanse publiek as 'n radikale en hervormer, 'n stem van sosiale gewete en 'n entertainer op die bladsye van Londen se tydskrifte en, deur sy toneelstukke, op die toneel van sy teaters, is Jerrold grootliks vergete. Aangesien Jerrold se naam in sy bloeitydperk 'n algemene woord was as redakteur, dramaturg, joernalis, romanskrywer en aforistiese geestigheid, soos Slater sê, "is die vinnige verduistering van Jerrold se roem na sy dood merkwaardig." In sy resensie van Slater se biografie het John Sutherland daarop gewys

Die tiende en sentrale hoofstuk van Michael Slater se biografie het die titel 'Jerrold, Dickens, Thackeray'. Dit, soos Slater ons (dikwels) herinner, is die geselskap wat sy tydgenote verwag het dat Douglas Jerrold sou hou. Sommige partydiges het selfs Slater reg gedink om hom eerste te stel. Dickens en Thackeray was draers by Jerrold se begrafnis en volgens hulle tydgenoot David Masson 'vorm die drie 'n drieklank sodat dit moeilik is om die verdienste van een van hulle te bespreek sonder om na die ander twee te verwys.' Die nageslag het dit baie moontlik gevind. En, baie insiggewend soos Slater se biografie is (hy is al dertig jaar besig), is dit onwaarskynlik dat kritiese resussitasie van Jerrold is. Hy is gedoem om in die duistere kant van die Victoriaanse skryfwerk te bly, wat slegs lewenslank bekend is. [30]

Links: Douglas William Jerrold deur sir Daniel Macnee. 1853. Regs: Douglas William Jerrold. deur E. H. Baily, RA. Beide met vergunning van die National Portrait Gallery, Londen. [Klik op die beelde om dit te vergroot.]

Jerrold se vroeë lewe

In 1807, toe Douglas Jerrold net vier was, het sy pa, die huurder van die klein teater van Wilsby, naby Cranbrook in Kent, die gesin verhuis na Sheerness op die Medway om die plaaslike teater te bestuur. Daar het Douglas die plaaslike skool bygewoon tot op 10 -jarige ouderdom, wat soms op die verhoog verskyn - hy word na bewering deur 'n teaterpersoon as die toekomstige tragedie Edmund Kean vertolk, waarna hy Rolla in Pizarro speel, aangepas uit die Duits deur Richard Brinsley Sheridan in 1799. Toe Jerrold 'n skoolseun was, het die roeping van sy vader as 'n professionele akteur-bestuurder of sy ma as akteur later vir hom min aangetrokke, maar hy onderskei hom deur meer as sewentig toneelstukke te skryf-meestal melodramas en klugte. Op die ouderdom van tien, wat as student weinig belofte getoon het, het die seuntjie wat in 'n hawestad grootgeword het, in Desember 1813 by die Royal Navy aangesluit en die mees junior offisier geword onder die bemanning van die 74-geweer HMS Namur , 'n "wag" onder leiding van Jane Austen se broer Francis.

Na die ontsnapping van Napoleon uit Elba in 1815, het Jerrold as middelskip oorgeplaas na die H. M. S. Ernest, wat Britse troepe wat tydens die Slag van Waterloo beseer is, vervoer het. Alhoewel Jerrold se liefde vir die see en skepe gedurende sy loopbaan as skrywer voortgeduur het, het sy gesprekke met hierdie gevegsveterane, sowel as die aard van hul beserings (insluitend ernstige amputasies) die twaalfjarige geskok en hom oortuig dat hy nie uitgesny vir die militêre lewe nie. Jerrold, wat tydens sy tyd in die vloot nooit aksie gesien het nie, ontmoet nog 'n toekomstige lid van die Dickens Circle van sewentig, die toekomstige mariene skilder, illustreerder en teaterontwerper Clarkson Stanfield (1793-1867), wat as 'n bekwame seeman onder die naam Roderick Bland. Alhoewel Stanfield tien jaar ouer was en onder Jerrold in rang, het die paar saamgewerk en amateur -teater aan boord georganiseer.

Om die onderskeid tussen die geledere van adelvaart en vaardige seeman te verstaan, moet u die kwessie van klas in die weermag waardeer. As middelskip was Jerrold 'n offisierskadet, 'n opdragoffisier van die laagste rang, maar nog steeds van hoër rang as selfs ervare seelui. Na drie jaar diens (dit sou in Jerrold se geval in 1816 gewees het) kon 'n middelskip die eksamen vir die rang van luitenant aflê. Stanfield, lid van 'n laer sosiale klas, het gedien as 'n bekwame seeman wat drie jaar seevaartdiens ontvang het, en hy het bo seelui met minder ondervinding ("gewone seemanne") en "landmanne" geklassifiseer, die jong manne sonder seevaart ervaring wat deur 'n vlootpersbende "beïndruk" of in diens gedwing is.

Nadat Jerrold die vloot verlaat het, het die twee jong matrose mekaar sewentien jaar lank uit die oog verloor en het hulle nie weer ontmoet totdat Stanfield, wat nou sy regte naam gehad het, die stelle ontwerp het vir die vervaardiging van Jerrold se eie The Rent Day, 'n werkende klas agrariese melodrama opgevoer in die Drury Lane Theatre, Londen. James William Thomas Ley (1879-1943), een van die stigterslede van die Dickens Fellowship in 1902, in The Dickens Circle (1919) impliseer dat hulle in 1832 die vorige verhouding aan boord van die skip hernu het:

'N Paar jaar later sal hulle in Richmond Park kuier. . . . Daar sal ander vriende met hulle wees. Sake teater sal borrel in die sorgelose eb en vloei van die gesprek en skielik die Namur middy. . . sal huil - 'Laat ons 'n toneelstuk hê, Stanfield, soos ons aan boord van die' Namur 'gehad het.' Vandaar die vele vrolike aande wat onder hartlike vriende deurgeloop het, die hartlike gelag oor growwe verhoogfoute, die geniale maaltye na repetisies, die nuuskierige aande op die verhoog van juffrou Kelly se klein teater, toe die klein figuurtjie van die Namur -vaartuigman vaagweg in die middel van die donker kuil gesien kan word, almal lewendig, maar die teenwoordigheid daarvan was die meeste gesaghebbend baie gereeld bewys, toe 'n duidelike stem tot die lag lag akteurs 'n skerp geestigheid of 'n vreemde gedagtegang, wat 'wat, is jy, uitlok daar, Jerrold? ' as 'n gemoedelike antwoord van die slagoffer. [Ley, pp. 88-89]

Daar het egter baie gebeur met beide oud-matrose gedurende die sewentien jaar tussen Waterloo en The Rent Day. Op 1 Januarie 1816, met sy provinsiale teateronderneming aan skerwe, is Jerrold se pa, Samuel, deur finansies gedwing om sy gesin na Londen te verhuis, nadat Douglas op 21 Oktober 1815 van die see af teruggekeer het. Hy het vinnig by 'n drukker geleer, mnr. Sidney, in Northumberlandstraat, en in 1819 word hy komponis in die drukkery van die Sunday Monitor. Die redakteur van die koerant, wat gedink het dat jong Jerrold se teaterkennisgewing van die aanvanklike uitvoering van die romantiese opera Der Freischütz (The Marksman) van Carl Maria von Weber, belofte toon, nooi hom uit om vir die koerant te skryf, en op die ouderdom van 18 word Jerrold dus 'n joernalis.

Behalwe dat hy 'n loopbaan in die joernalistiek begin het, was Jerrold ook 'n dramaturg vir beide beroepe. Op 30 April 1821 vervaardig Sadler's Wells sy komedie More Frightened than Hurt, wat as The Duellists Arnold, bestuurder van The English Opera House, drie jaar tevore verwerp het. In die herfs van 1824 trou die "klein Shakespeare in 'n mantelmantel", soos hy deur sy teatergenote genoem is, met Mary Swan. Jerrold was 'n produktiewe skrywer van farces en was in 1825 vir 'n paar pond per week werksaam om verskillende soorte dramas te skryf vir George Bolwell Davidge (1793-1842), die bestuurder sowel as die hoofrolspeler by The Royal Coburg (later The Old Vic), toe net 'n klein speelhuisie in Lambeth. In 1829, na 'n raserige rusie met die veeleisende Davidge, verlaat Jerrold die Coburg en gaan werk vir Robert William Elliston (1774-1831), die bestuurder en huurder van The Surrey, die ander prominente speelhuis aan die suidelike oewer van die Teems. . Hier het Jerrold en Elliston byna onmiddellik 'n teateroorwinning behaal met Jerrold se melodrama Black-Ey'd Susan of, All in the Downs, met die voorste man en karakterakteur Thomas Potter Cooke in die rol van William, die stuk se nautiese held-dit hardloop vir meer as 300 nagte, 'n buitengewone rekord vir die tyd. Gedeeltelik gebaseer op Jerrold se eie ervaring in die Royal Navy, toon die melodrama sy sterk emosionele verbintenis met die werkersklas en sy anti-outoritêre houding. Dit het hom gedurende die 1830's 'n huishoudelike naam gemaak en was een van sy gewildste toneelstukke.

Jerrold the Fledgling Journalist

Tydens sy joernalistieke vakleerlingskap in die 1820's het hy 'n ander, minder vleiende bynaam gekry-"Savage Little Robespierre"-vanweë sy radikale hervormingsposisie wat ontstaan ​​het uit sy persoonlike afskuw van die tipe tiranniese heerskappy wat hy eerstehands in die gloed gesien het. gebruik om die skeepvaartdissipline af te dwing.Gedurende die 1820's het hy die destyds gewilde genre van die melodrama begunstig, wat 'n sterk aantrekkingskrag uit die werkersklas gehad het en goed ooreenstem met sy liberale en radikale opvattings oor sosiale en politieke hervorming, bo romantiese komedie en klug. Teen 1835 was hy 'n erkende dramaturg en 'n gevestigde joernalis, wat gereeld bygedra het tot Blackwood's Edinburgh Magazine en ander tydskrifte. In 1841 was hy dus bekend as 'n professionele skrywer om by die groep talentvolle skrywers wat Punch gestig het, aan te sluit, en het satiriese politieke skurke bygedra onder die skuilnaam "Q." In die oë van die openbare oog tot en met die koms van Punch was Jerrold in die eerste plek 'n dramaturg - en die inkomste uit sy toneelstukke het die tydskrif kop bo water gehou totdat dit wins gemaak het. Soos sy agter-agter-agterkleindogter verduidelik, het die vrygewigheid van Jerrold eens nodig gehad dat hy skielik na Parys moes afslaan:

In Desember 1836 moes Douglas saam met sy vrou en babadogter na Parys vlug en die ander kinders in die sorg van mev Reid agterlaat. Sy vrygewige aard om 'n rekening vir 'n kennis te ondersteun wat hom nie eer nie, het hom finansieel in die verleentheid gestel. Tydens sy verblyf in Parys is hy vermaak deur William Makepiece Thackeray en ook Henry Mayhew, wat later met sy dogter sou trou. [Yvonne Jerrold]

Jerrold en die Dickens Circle

By sy terugkeer uit die Franse hoofstad ontmoet Jerrold uiteindelik Dickens, destyds redakteur van Bentley's Miscellany en 'n opkomende ster in die literêre firmament van Londen. Ten spyte van hierdie aangename ontmoeting het die twee skrywers egter nog nege jaar lank nie saamgewerk nie. Alhoewel die jong redakteur van Bentley's Miscellany nie daarin geslaag het om Jerrold as 'n funksieskrywer vir die nuwe tydskrif te werf nie, het die paar ook 'radikale' en hervormende sienings gedeel. Hulle vriendskap van twee dekades ontbind oor hul teenoorgestelde standpunte oor openbare teregstellings. Hulle het die vriendskap teen 1855 hernu nadat Jerrold gepleit het dat die breuk beëindig word. Jerrold se verhouding met William Makepeace Thackeray was meer kompleks weens die verskille in hul temperament, sosiale agtergronde, artistieke oortuigings en lewensuitkyk. Nog een van Jerrold se beduidende literêre vriendskappe was dié met die jong Dickens -akteur met progressiewe opinies, Wilkie Collins.

Ten spyte van voortdurende swak gesondheid, was Jerrold so suksesvol as professionele skrywer dat hy lid van die Dickens-kring geword het, en skouers skuur met sulke Victoriaanse ligte as illustreerder en tekenaar John Leech, politikus, romanskrywer en dramaturg Sir Edward GD Bulwer Lytton, en mede -joernalis en kritikus John Forster, uiteindelik Dickens se biograaf. Die formule van Jerrold vir melodrama beïnvloed waarskynlik Dickens se konstruksie van The Christmas Books (1843-48). Die enkele werk wat duidelik die invloed van Jerrold toon en sy sosiale en politieke sienings weerspieël, is The Chimes: A Goblin Story of Some Bells that Rang a Old Year Out and a New Year In (16 Desember 1844). Gevolglik was hy een van die weinige wat genooi is na Dickens se lees van die novelle uit die bewyse op 58, Lincoln's Inn Fields tydens Dickens se vliegbesoek aan Londen uit Genua op 1 Desember 1844 - die ander aanwesiges was Forster, Laman Blanchard, Thomas Carlyle, WJ Fox, Fred Dickens, Daniel Maclise, William Harness en Clarkson Stanfield.

Links: Douglas William Jerrold deur sir Daniel Macnee. 1853. Regs: Douglas William Jerrold. deur George Herbert Watkins. Beide met vergunning van die National Portrait Gallery, Londen. [Klik op die beelde om dit te vergroot.]

Jerrold en The Punch Men

Die stigting van Punch op 17 Julie 1841 is die eerste belangrike gebeurtenis in die geskiedenis van Victoriaanse tydskrifte, en die tweede was die koerant Herbert Ingram se stigting van The Illustrated London News op Saterdag 14 Mei 1842. Hoewel Douglas Jerrold nie die eerste of tweede redakteur van Punch was nie ( die eerbewyse behoort aan die joernaliste Mark Lemon en Henry Mayhew), hy was een van die stigtervennote en die eerste bydraers. Die ander skoolhoofde was die drukker en graveerder Ebenezer Landells en die illustreerder Archibald Henning, wat die eerste omslag ontwerp het. Lemon en Mayhew het die idee gekry van 'n humoristiese weekblad wat Punch genoem sou word, en was aanvanklik saam-redakteurs saam met die drukker Landells, hulle was gelyke vennote in die onderneming. Die naam van die tydskrif het 'n vroeë gewilde grap veroorsaak oor een van die eerste redakteurs van die tydskrif, Lemon, dat "Punch is nothing without lemon." Die ondertitel The London Charivari het hulde gebring aan Charles Philipon se Franse tydskrif vir satiriese humor, Le Charivari. Terwyl die sirkulasie van die ILN gou toegeneem het tot 40 000 en teen die einde van sy eerste bedryfsjaar 60 000 was, sukkel Punch finansieel met lou verkope totdat dit deur Bradbury en Evans oorgeneem is en uitsluitlik deur Lemon, wat intussen dien as Ingram se hoofadviseur vir die ILN.

Die roem en invloed van Jerrold het aansienlik toegeneem as gevolg van sy geskrifte vir Punch uit 1841 op die bladsye van hierdie strokiesprentblad wat hy wyd versprei het en satiriese klasoorlog voer teen goed gevoed, moraliserende landdroste wat die wanhopig arm, pontifiserende hoë -Prelate verdien, wildreservate grondeienaars en almal wat die nood van die armes uitgebuit het of onverskillig was. Dickens het sy werk, so vol 'galante waarhede' (16 November 1844), toegejuig en geprys sy 'Story of a Feather' (oor 'n lieflike jong weeskind wat sukkel om 'n eerlike bestaan ​​in die krotbuurte te verdien) as ''n wyse en pragtige boek '. Hy het die ongemak van Jerrold in 1846 volledig gedeel toe Punch blykbaar minder ernstig in sy besorgdheid oor sosiale aangeleenthede wou raak en 'n ewige gaffaw oor alles wou hê (Pelgrim 4.643 n.). Jerrold was slegs een keer professioneel verbonde aan Dickens toe hy leiers vir die Daily News geskryf het tydens die kort redakteurskap van Dickens (1846), maar het, net soos ander lede van die Punch -kring, opgetree in Dickens se amateurteaters, sy meester Stephen in Every Man In His Humor word baie bewonder (onder andere deur koningin Victoria). [Slater, "Jerrold, Douglas William," p. 303]

Jerrold the Dramatist

Die akteur en voormalige Royal Navy-matroos TP Cooke (1786-1864) as William in die Surrey-produksie van Jerrold se "Black-Ey'd Susan." Klik op die prentjie om dit te vergroot.

Jerrold's Black-Ey'd Susan het 'n lang reeks mariene melodramas geïnspireer, waaronder die beroemde W. S. Gilbert en Arthur Sullivan operette H. M. S. Pinafore. Deesdae is Jerrold se ander baie gewilde toneelstukke uit die 1830's en 1840's nie naastenby so bekend nie, begin in die 1820's met More Frightened than Hurt (1821), Fifteen Years of a Drunkard's Life (1828) en Law and Lions (1829) , en insluitend The Mutiny at the Nile (1830), The Housekeeper (1830), Martha Willis, the Servant-Girl (1831), The Wedding Gown (1834), The Painter of Gent (1836), Bubbles of the Day (1842) ), Time Works Wonders (1845) en sy laaste toneelstuk, The Heart of Gold (1854). The Bride of Ludgate (8 Desember 1832) was die eerste van 'n aantal van sy toneelstukke wat op Drury Lane vervaardig is. Geeneen hiervan stem egter ooreen met die teatersukses van Black-Ey'd Susan (1829) met sy geniale komedie, aangrypende sentiment en algemene aanraking wat die gehore van die werkersklas in sulke klein teaters soos The Coburg en The Surrey waardeer het. Jerrold's Gnatbrain in Black-Ey'd Susan bied sy eie weergawe van die Jerrold-formule vir gewilde melodrama aan: 'n gebroke kop-dan 'n klipharde verhuurder-een onskuldige jong vrou-dieselfde, jaloers [die komiese vrou wat die heldin kontrasteer] - een man verdraagsaam eerlik - en een ietwat beskadig [die komiese man] & quot (I, iii). Die resultaat is 'n toneelstuk wat dikwels nie saamhang nie; die komiese besigheid van die subplot is swak geïntegreer in die ernstige besigheid van die hoofplot.

Jerrold lewer meer as sewentig toneelstukke onder sy honderd-en-en-sestig gepubliseerde werke. Sy tweede gewildste en beroemdste melodrama (na Black-Ey'd Susan) was ewe proletêr in sy simpatie: The Rent Day (1832), gebaseer op 'n bekende skildery van Sir David Wilkie, RA Jerrold se & quotformula & quot vir melodrama kan afgelei word uit 'n ontleding van hierdie spesifieke melodramas. Dit het eerstens sterk onderskeidende karakters betrek: die stoutmoedige teer of stewige jong boer, die bose veenboer, die gulsige rentmeester, die deugsame boeremeisie en 'n edele, maar uitgebuitte boerdery. By hierdie stereotipiese karakters is af en toe musiek bygevoeg om die spanning te verhoog en die ingange en uitgange van sekere skoolhoofde te vergesel. Binnelandse aangeleenthede dring deur tot die ernstige hoofplot en die komiese subplotte. Die omgewing is 'n plattelandse dorpie waarin armoede die eerlike, ywerige landbouwerkers onderdruk wat deur 'n nalatige verhuurder en sy genadelose agent uitgebuit word.

Jerrold as skrywer van prosa

Voorblad en titelblad van Jerrold's Story of a Feather (1844). Klik op die prentjie om dit te vergroot.

Soos John Sutherland opmerk in The Stanford Companion to Victorian Fiction, gegewe Jerrold se kort formele opvoeding, "Dat hy in manlikheid intellektueel en geleerd moes gewees het, is een van die heldhaftige prestasies van Victoriaanse selfverbetering" (332). Alhoewel sy gewildste fiktiewe werke-Story of a Feather (1844, met voorblad en titelblad-vignet deur Leech), mevrou Caudle's Curtain Lectures (1844), The Life and Adventures of Miss Robinson Crusoe (1846)-nie veel onthul nie geleerdheid, onthul sy minder bekende historiese werke sy vermoë om te ondersoek en relevante historiese figure en tydperke te maak. Hy bereik die hoogtepunt van sy joernalistieke loopbaan in 1846 deur sy eie weekblad en Douglas Jerrold's Shilling Magazine te stig - ongelukkig was nie een van hulle finansieel suksesvol nie. Hy beland egter op sy joernalistieke seebakke as redakteur van Lloyd's Weekly Magazine, en verdien 'n duisend pond per jaar van 1852 tot sy dood op die ouderdom van vier en vyftig. Onder sy redaksie het dit van byna nonentity tot 'n oplaag van 182 000 gewissel. Hy het die publikasie se gewilde aantrekkingskrag so effektief gevestig dat dit tot in die twintigste eeu geduur het.

Ondanks die oorweldigende sukses in sy melodramas, was Jerrold se gewildste werke sy prosakomedies, hoewel hy tradisionele fiksietegnieke gebruik het, maar dit toon nie veel karakterontwikkeling of narratiewe vordering nie. Hy maak staat op die "lopende gag" en die "tag-line" van die hedendaagse teater-mevrou Caudle se geknag byvoorbeeld, ontneem haar man voortdurend van slaap. Alhoewel hy 'n aantal werke van volume lengte geskryf het, is dit meestal verhale en sketse. Sy enigste ware roman, The History Of St. middel 1840's, en net so wreed soos Dickens's Chimes in sy kritiek op willekeurige gesag. In die woorde van sy 1851 -voorwoord, het Jerrold dit ontwerp om die "onwetende miskenning van die sosiale aansprake van die armes op die rykes, van die beheerde miljoene op die minstes" (Sutherland, The Stanford Companion to Victorian Fiction, bl. 333) te toon. ).

Op 13 Julie 1850 skryf hy in die persona van "Mevrou Amelia Mouser" oor die komende Groot Uitstalling van 1851, met die metafoor "die paleis van baie kristal". Van toe af word die hooflokaal vir die beurs in die volksmond "The Crystal Palace" genoem, wat deur sy vriend Joseph Paxton gebou is. Terwyl Jerrold nooit in die 1850's tot die hoogs suksesvolle weekblad van Dickens bygedra het nie, was sy seun en biograaf, William Blanchard Jerrold (1826-84), 'n gereelde bydraer tot Household Words. Alhoewel Jerrold in 1848 nie deelgeneem het aan die Dickens-georganiseerde optredes vir die skenking van Shakespeare se huis in Stratford-upon-Avon nie, het Jerrold vir die Guild of Literature and Art die komiese rol van Mr. Shadowy Softhead in Bulwer-Lytton's Not so Bad soos ons in 1851 by Devonshire House voorgekom het, en daarna 'n aantal prominente rolle gespeel het tydens die provinsiale toer van die Gilde. Op hierdie stadium breek Dickens en Jerrold oor die kwessie van doodstraf, maar Jerrold het die eerste benadering gemaak om die vriendskap by 'n Londense klub te herstel, en gesê: "Laat ons vir God weer vriende wees. 'N Lewe is nie lank genoeg daarvoor nie . " Teen die lente van 1857, alhoewel hulle hul vriendskap herbou het, het die ou gevoelens egter nie heeltemal hernu nie. Jerrold se gesondheid het sigbaar agteruitgegaan. Dickens onthou dat hy drie of vier dae lank ongesteld was en dit na die reuk van nuwe verf uit sy studeerkamer laat sak het. Jerrold was naar, swak en duiselig en kon geen kos inhou nie. Dickens het gedink hy lyk baie siek, maar dit lyk asof hy later die aand van sy besoek ietwat herstel het. Die volgende dag is hy beslag gelê op brakingstoestande en hewige maagpyn, en daarna het 'n week van lyding met periodes van remissie gevolg.

Na Jerrold se dood

Na die dood van Jerrold, waarskynlik as gevolg van maagkanker, op Maandag, 15 Junie 1857 om 12.30 uur op 54 -jarige ouderdom, het 'n begrafnis met 'n aantal literêre en artistieke uitstallings by die Norwood Cemetery plaasgevind. Die paaldraers was sy baie geliefde vriende - Charles Dickens, William Makepeace Thackeray, Richard Monckton Milnes (Lord Houghton), John Forster, Joseph Paxton, Mark Lemon, Charles Knight, Horace Mayhew, Hepworth Dixon en mede -Punch -skrywer Shirley Brooks. Dickens het van die dood van sy vriend verneem van 'n treinpassasier wat die oggendkoerant gelees het. Blanchard Jerrold, die oudste seun en biograaf van Jerrold, was in die verleentheid toe Dickens vasbeslote was om 'n voordele -optrede van The Frozen Deep te reël om finansiële ondersteuning aan sy ma te bied. Die voordele van Jerrold's The Rent Day en Black-Ey'd Susan het verskeie aande gevoer met 'n lesing deur Thackeray, dag en nag voorlesings deur Dickens, en daarna 'n lesing deur Lord John Russell en 'n intekening van The Frozen Deep in Tavistock House -geheel en al bestuur deur Dickens. Hierdie optredes is provinsiaal herhaal, en weer met groot finansiële sukses - in totaal nagenoeg tweeduisend pond op.

Die sterfkennis in die Times op 17 Junie 1857 beweer dat "Sy plek in die Engelse letterkunde vakant is en ons soek tevergeefs na een wat waardig is om in die skending te staan." Ter nadenke skryf Dickens aan sy oudste seun, Charles Culliford Dickens (1837-1896),

'Ek dink dat min van sy vriende gunstiger geleenthede gehad het om hom te ken in sy sagste en liefdevolste aspek as ek. Hy was een van die sagmoedigste en mees liefdevolle mense. sien hom omtrent die jaar 1835, toe ek by sy siekekamer in Brittle Grove, Brompton ingaan, vind ek hom neergesteun in 'n groot stoel, helder oë en vinnig en gretig van gees, maar baie lam van liggaam, gee hy my 'n indruk van teerheid. Dit het nooit van hom gedissosieer nie. Daar was niks sinies of suur in sy hart soos ek dit geken het nie. In die geselskap van kinders en jongmense was hy besonder gelukkig en het hy tot buitengewone voordeel getoon. Hy was nog nooit so gay nie , so soet getemper, so aangenaam en so bly soos destyds. Onder my eie kinders het ek dit al baie keer waargeneem. [aangehaal deur Ley, pp. 90-91]

Skrywer, joernalis en mede-ex-matroos van die Royal Navy James Hannay, wat Jerrold persoonlik slegs vir die laaste ses jaar van die ou radikaal se lewe geken het, het die waarde van sy literêre produksie tereg beoordeel vir die eerste nommer van The Atlantic Monthly op 2 November 1857, in die hoofartikel - 'n vreemde plasing en prioriteit vir 'n doodsberig, veral so 'n lang doodsberig:

Sy eerste roem en sukses was egter te danke aan die drama, en hoewel sy nie-dramatiese arbeid groter en nog meer suksesvol was, het hy nooit die verhoog verlaat nie. Ek herhaal dat ek sy toneelstukke die meeste waardeer, omdat dit hom gehelp het om hom te dissiplineer vir sy na-werk, en ek bedank die teater veral omdat hy die filosofiese humoris in sy hitte ryp geword het. Dit was die ware karakter van die man. Hy het baie dinge probeer, en hy het baie opgelewer, maar die wortel van hom was dat hy 'n humoristiese denker was. Hy het nie eersteklas toneelstukke of eersterangse romans geskryf nie, ryk soos in die elemente van dramaturg en romanskrywer. Hy was nie 'n kunstenaar nie. Maar hy het 'n seldsame en oorspronklike oog en siel, en op 'n eienaardige manier kon hy self uitstort. Kortom, om 'n opsteller te wees, was die neiging van sy aard en genie. [The Atlantic Monthly, p. 4]

Jerrold in volwassenheid het 'n opvallende profiel, met ruige grys hare wat om sy voorkop tuimel, soos 'n mens sien in 'n gravure uit 'n borsbeeld van hom deur Edward Hodges Baily, R. A., waarvan 'n beeld die voorblad is van sy biografie deur Blanchard Jerrold. Sir Daniel Macnee se skildery van Jerrold in die National Portrait Gallery, gedateer 1853, toon 'n nog meer gesiene literêre figuur met 'n goud-en-groen onderbaadjie, 'n estetiese, minder ruige gesig, 'n soekende blik, bleek hande en gesig-en 'n stadsbeeld met St Paul's Cathedral in die agtergrond. Hierdie vyftigjarige met 'n intellektuele uitdrukking stem nie heeltemal ooreen met die hedendaagse beskrywings van Jerrold as lewendig, seunsagtig en lomp nie. Die portret van 1853 vang ook nie sy verontwaardiging oor politieke gesindheid en sosiale onreg, of sy radikalisme en vurige impulsiwiteit nie. Daar is egter 'n sekere verskil tussen die oppasser wat ooreenstem met sy onwilligheid om in die openbaar te praat, ondanks sy gesofistikeerdheid en spitsvondigheid. As u hierdie portret bestudeer, kan u hierdie middeljarige man goed voorstel as die stigter van en deelnemer aan verskillende Londense literêre klubs, waaronder "The Mulberries" in 1824, "The Museum" in 1847, "The Whittington", "Our Club "(sien Willert Beale, Light of Other Days, deel een, hoofstuk 6, en T. Sydney Cooper, My Life, volume twee, hoofstuk 32). Sy enigste literêre nalatenskap is sy seun se ondersoek na die minder gesofistikeerde en meer aardse aspekte van die Engelse metropool, London: A Pilgrimage, met illustrasies deur Gustave Dor & eacute (1872). Teen die einde van die negentiende eeu is sy toneelstukke selde opgevoer en sy romans min gelees. Sy versamelde werke is in die jare voor sy dood in agt volumes gepubliseer, maar is nooit weer uitgegee nie.

Bibliografie

Anon. [Hannay, James.] "Douglas Jerrold" [doodsberig]. The Atlantic Monthly. Vol. 1, nr. 1 (2 November 1857): 1-12.

"Bibliografie vir Douglas Jerrold." Die aanlynboeke-bladsy: http://onlinebooks.library.upenn.edu/webbin/book/lookupname?key=Jerrold%2c%20Douglas%2c%201803-1857.

Davis, Paul. Charles Dickens A tot Z. Die noodsaaklike verwysing na sy lewe en werk. New York: vinkje en feite oor lêer, 1998.

Dickens, Charles.The Chimes: A Goblin Story van 'n paar klokkies wat 'n oujaar en 'n nuwe jaar ingelui het. Geïllustreer deur John Leech, Clarkson Stanfield en Richard Doyle. Londen: Chapman en Hall, 1844.

Hughes, Kathryn. "The Nearly Man: Review of Douglas Jerrold: A Life (1803-1857) deur Michael Slater. 351pp, Duckworth, £ 25." Die voog . 14 Desember 2002. https://www.theguardian.com/books/2002/dec/14/featuresreviews.guardianreview7

Jerrold, Douglas. Black-Ey'd Susan of, All in the Downs. (1829). Negententh Century Plays, uitg. George Rowell. Oxford: Oxford U. P., 1972. Bl. 1-44.

Jerrold, Douglas. Die huurdag. (1832). British Plays of the Nineteenth Century, red. J. O. Bailey. New York: Odyssey, 1966. Bls. 258-80.

Jerrold, Yvonne. "Barbie Handley se lewe van Douglas William Jerrold." http://www.yvonnejerrold.com/FamilyTree/L-DouglasWilliamJerrold-biog.html.

Leech, John (illustreerder). "The frontispiece & title-page vignette" vir Douglas Jerrold se The Story of a Feather. Londen: Bradbury en Evans by die kantore van Punch, 1844. https://www.artisanbooksandbindery.com/pages/books/25067/douglas-jerrold/the-story-of-a-feather

"T. P. Cooke as William." Kunstenaar onbekend. Die Royal Maritime Museum, Greenwich, n. d. [1829] http://collections.rmg.co.uk/collections/objects/14105.html#PxtqQyPzOC6FGiyf.99

Ley, James William Thomas. Hoofstuk 13, "Douglas Jerrold." Die Dickens -sirkel: 'n vertelling van die romanskrywer se vriendskappe. New York: Dutton, 1919. Bl. 83-91.

Rowell, George. Die Victoriaanse teater 1792-1913, 'n opname. Cambridge: Cambridge University Press, 1956. Rpt. 1967.

Slater, Michael. Douglas Jerrold 1803-1857: Die vergete held van literêre Londen. Londen: Duckworth, 2003.

Slater, Michael. "Jerrold, Douglas William." The Oxford Reader's Companion to Dickens, red. Paul Schlicke, Paul. Oxford en New York: Oxford U. P., 1999. P. 303.

Sutherland, John. "He Ate Peas with a Mes-Review of Douglas Jerrold: 1803-57 by Michael Slater." London Review of Books. Vol. 25, nr. 7 (3 April 2003), pp. 30-31.

Sutherland, John. Die Stanford -metgesel by die Victoriaanse fiksie. Stanford, Cal: Stanford U. P., 1989.


Douglas William Jerrold - Ensiklopedie

DOUGLAS WILLIAM JERROLD (1803-1857), Engelse dramaturg en letterman, is op 3 Januarie 1803 in Londen gebore. Sy pa, Samuel Jerrold, akteur, was op daardie stadium huurder van die klein teater van Wilsby naby Cranbrook in Kent, maar in 1807 verhuis hy na Sheerness. Daar, onder die bloubaadjies wat tydens die oorlog met Frankryk in die hawe gewerm het, het Douglas in die kinderjare gegroei. Hy neem af en toe 'n kind se rol op die verhoog, maar die beroep van sy vader het min aandag aangetrek vir die seun. In Desember 1813 het hy by die wag "Namur" aangesluit, waar hy die broer van Jane Austen as kaptein gehad het, en hy het gedien as 'n adelvaart tot die vrede van 1815. Hy het niks van die oorlog gesien nie, behalwe 'n aantal gewonde soldate uit Waterloo behalwe tot sy dood dag was daar spore van sy vroeë passie vir die see. Die vrede van 1815 het Samuel Jerrold verwoes, daar was nie meer prysgeld nie. Op 1 Januarie 1816 het hy saam met sy gesin na Londen verhuis, waar die oud-skipsman die wêreld weer as 'n drukkersleerling begin het, en in 1819 'n komponis in die drukkery van die Sondag Monitor. Verskeie kort koerante en afskrifte van verse deur hom het reeds in die tydskrifte van ses sent verskyn, en op 'n aand het hy 'n kritiek op die opera in die redakteurskas laat val Der Freischiitz. Die volgende oggend het hy sy eie eksemplaar ontvang, saam met 'n vleiende briefie van die redakteur, wat verdere bydraes van die anonieme skrywer versoek het. Van toe af was Jerrold besig met joernalistiek. In 1821 word 'n komedie wat hy in sy vyftiende jaar gekomponeer het, in die teater van Sadler's Wells uitgebring, onder die titel Meer bang as seergemaak. Ander stukke het gevolg, en in 1825 was hy 'n paar pond per week verloof om dramas en klugte te vervaardig in die orde van Davidge van die Coburg -teater. In die herfs van 1824 trou die "klein Shakespeare in 'n mantelmantel", soos hy genoem is, met Mary Swann en terwyl hy in die nag besig was met die drama, het hy as joernalis geleidelik sy weg gestoot. Hy was 'n kort rukkie mede -eienaar van 'n klein Sondagkoerant. In 1829, deur 'n rusie met die veeleisende Davidge, verlaat Jerrold die Coburg en sy driebedrywe melodrama, Swartoog Susan of, All in the Downs, is uitgebring deur R. W. Elliston in die Surrey -teater. Die sukses van die stuk was enorm. Met sy vrye galante see-geur, het dit die stad met 'n storm aangepak, en "heel Londen het oor die water gegaan om dit te sien." Elliston het 'n fortuin verdien deur die stuk T. P. Cooke, wat William gespeel het, sy reputasie gemaak het dat Jerrold ongeveer 60 gekry het en as 'n dramatiese skrywer verloof was teen £ 5 per week. Maar sy roem as dramaturg is behaal. In 1830 word voorgestel dat hy iets van die Franse aanpas vir Drury Lane. "Nee," was sy antwoord, "ek sal as 'n oorspronklike dramaturg in hierdie teater kom of glad nie." Die bruid van Ludgate (8 Desember 1831) was die eerste van 'n aantal van sy toneelstukke wat op Drury Lane vervaardig is. Die ander patenthuise gooi ook sy deure vir hom oop (die Adelphi het dit al gedoen) en in 1836 word Jerrold saam met sy swaer W.J. Hammond, metgesel van die Strand-teater. Die onderneming was nie suksesvol nie, en die vennootskap is ontbind. Terwyl dit duur, skryf Jerrold sy enigste tragedie, Die skilder van Gent, en self verskyn in die titelrol, sonder enige noemenswaardige sukses. Hy het voortgegaan om sprankelende komedies te skryf tot 1854, die datum van sy laaste stuk, Die hart van goud. Intussen het hy die blad van talle tydskrifte verower - net voor 1830 slegs in die tweederangse tydskrifte, maar daarna by meer belangrike. Hy was 'n bydraer tot die Monthly Magazine, Blackwood's, die Nuwe maandelikse, en die Athenaeum. Om te slaan, die publikasie wat van alle ander met sy naam verband hou, het hy bygedra van die tweede nommer in 1841 tot binne enkele dae na sy dood. Hy het 'n geruime tyd gestig en geredigeer, maar met onverskillige sukses, die Illuminated Magazine, Jerrold's Shilling Magazine, en Douglas Jerrold se weeklikse koerant en onder sy redaksie Lloyd's Weekly Newspaper het gestyg van byna nonentity tot 'n oplaag van 182 000. Die geskiedenis van sy latere jare is weinig meer as 'n katalogus van sy literêre produksies, wat af en toe onderbreek word deur kort besoeke aan die vasteland of aan die land. Douglas Jerrold sterf op 8 Junie 1857 in sy huis, Kilburn Priory, in Londen.

Jerrold se figuur was klein en spaarsaam, en buig in latere jare amper tot misvorming. Sy gelaatstrekke was sterk en uitdrukkend van die dun humoristiese lippe tot die skerp blou oë wat onder die wankelrige wenkbroue skitter. Hy was lewendig en bedrywig, met die sorgelose bluf van 'n matroos. Oop en opreg verberg hy nie sy woede of sy plesier vir sy eenvoudige openhartigheid nie, maar alle beleefdheid was onsmaaklik. Die siniese kant van sy aard wat hy vir sy geskrifte in die privaat lewe behou het, sy hand was altyd oop. In die politiek was Jerrold 'n liberaal, en hy het Kossuth, Mazzini en Louis Blanc gretig meegevoel gegee. In die sosiale politiek het hy veral 'n gretige rol gespeel; hy was nooit moeg om te verklaar teen die gruwels van oorlog, die weelde van biskoppe en die ongeregtigheid van doodstraf nie.

Douglas Jerrold is nou miskien beter bekend uit sy reputasie as 'n briljante verstandhouding in gesprekke as uit sy geskrifte. As dramaturg was hy baie gewild, hoewel sy toneelstukke nie die verhoog behou het nie. Hy het eerder beskeie vorme van sosiale lewe hanteer as wat gewoonlik op die planke voorgestel is. Hy was een van die eerste en beslis een van die suksesvolste van die xv.Ii a wat ter verdediging van die inheemse Engelse drama probeer het om die gety van vertaling uit die Franse te stuit, wat vroeg in die 19de eeu heeltemal gedreig het om die oorspronklike inheemse te verdrink talent. Sy vaardigheid in konstruksie en sy bemeestering van epigram en briljante dialoog word goed geïllustreer in sy komedie, Tyd verrig wondere (Haymarket, 26 April 1845). Die verhale en sketse wat die grootste deel van Jerrold se versamelde werke uitmaak, wissel baie in vaardigheid en belangstelling, maar hoewel daar duidelike spore is van hoe hulle van week tot week gekomponeer is, word hulle altyd gekenmerk deur skerp satiriese waarneming en skerp verstand.

Onder die bekendste van sy talle werke is: Mans van karakter (1838), insluitend "Job Pippin: Die man wat dit nie kon help nie", en ander sketse van dieselfde soort Koeke en Ale (2 volumes, 1842), 'n versameling kort vraestelle en grillige verhale, 'n paar ernstiger romans-The Verhaal van 'n veer (1844), The Chronicles of Clovernook (1846), 'N Man gemaak van geld (1849), en St Giles en St James (1851) en verskillende reeks papiere wat herdruk is PunchPunch's Letters to his Son (1843), Punch's Complete Letter-skrywer (1845), en die beroemde Mevrou Caudle se gordynlesings (1846).

Sien W. B. Jerrold, Lewe en oorblyfsels van Douglas Jerrold (1859). 'N Versamelde uitgawe van sy geskrifte verskyn in 1851-1854, en Die werke van Douglas Jerrold, met 'n herinnering deur sy seun, W. B. Jerrold, in 1863-1864, maar nie een is volledig nie. Onder die talle keuses uit sy verhale en geestigheid is twee onder redaksie van sy kleinseun, Walter Jerrold, Bons Mots van Charles Dickens en Douglas Jerrold (nuwe uitg. 1904), en Die opstelle van Douglas Jerrold (1903), geïllustreer deur H. M. Brock. Sien ook The Wit and Menings van Douglas Jerrold (1858), geredigeer deur W. B. Jerrold.

Sy oudste seun, William Blanchard Jerrold (1826-1884), Engelse joernalis en skrywer, is op 23 Desember 1826 in Londen gebore. Hy word in 1853 as kommissaris van Crystal Palace in Swede aangestel en skryf 'N Brage-beker saam met die Swede (1854) by sy terugkeer. In 1855 is hy na die Parys -uitstalling gestuur as korrespondent vir verskeie Londense koerante, en sedertdien woon hy baie in Parys. In 1857 volg hy sy pa op as redakteur van Lloyd's Weekly Newspaper, 'n pos wat hy ses en twintig jaar beklee het. Tydens die burgeroorlog in Amerika het hy die noorde sterk ondersteun, en verskeie van sy leidende artikels is in New York herdruk en op die bord geplaas deur die federale regering. Hy was die stigter en president van die Engelse tak van die internasionale literêre vereniging vir die assimilasie van kopieregwette. Vier van sy toneelstukke is suksesvol vervaardig op die Londense verhoog, die gewilde klug Koel soos 'n komkommer (Lyceum 1851) is die bekendste. Sy Franse ervarings het gelei tot 'n aantal boeke, waarvan die belangrikste syne is Die lewe van Napoleon III. (1874). Hy was besig met die skryf van die biografie van Gustave Dore, wat verskeie van sy boeke geïllustreer het, toe hy op 10 Maart 1884 sterf.

Onder sy boeke is 'N Verhaal van sosiale onderskeid (1848), Lewe en oorblyfsels van Douglas Jerrold (1859), Op en af ​​in die wêreld (1863), Die kinders van Lutetia (1864), Cent per Cent (1871), By die huis in Parys (1871), Die beste van alles Goeie geselskap (1871-1873), en Die lewe van George Cruikshank (1882).


Geboorte van Francis Sylvester Mahony, humoris en joernalis

Francis Sylvester Mahony, Ierse humoris en joernalis, ook bekend onder die pseudonna Father Prout, word op 31 Desember 1804 in Cork, County Cork, gebore.

Mahony is gebore aan Martin Mahony en Mary Reynolds. Hy word opgevoed aan die Jesuïete Clongowes Wood College, in County Kildare, en later in die Abdij van Saint-Acheul, 'n soortgelyke skool in Amiens, Frankryk en daarna aan Rue de Sèvres, Parys, en later in Rome. Hy begin klasgee aan die Jesuïete -skool van Clongowes as meester in retoriek, maar word kort daarna verdryf. Daarna gaan hy na Londen en word 'n toonaangewende bydraer tot Fraser se tydskrif, onder die handtekening van “Father Prout ” (die oorspronklike Vader Prout, wat Mahony in sy jeug geken het, gebore in 1757, was gemeentepriester van Watergrasshill, County Cork). Op 'n stadium is hy direkteur van hierdie tydskrif.

Mahony is geestig en geleer in baie tale. Een vorm wat sy humor aanneem, is die beweerde ontdekking van die oorspronklike in Latyn, Grieks of Middeleeuse Frans van gewilde moderne gedigte en liedjies. Baie hiervan jeux d ’pres word versamel as Relieke van Vader Prout. Hy maak asof hierdie gedigte gevind is in ds. Prout se stam na sy dood. Hy beskryf homself pittig as 'n Ierse aartappel gekruid met solder sout. Die wêreld.

In sy geboorteland word Cork Mahoney die beste onthou vir sy gedig “ The Bells of Shandon ” en sy pennaam is sinoniem met die stad en die Church of St. Anne, Shandon.

Mahony bring die laaste twee jaar van sy lewe in 'n klooster deur en sterf op 18 Mei 1866 in Parys versoen met die kerk.

Die Relieke van Vader Prout verskyn oorspronklik in twee volumes in 1836 met illustrasies deur Maclise. Hulle word heruitgegee in Henry George Bohn's Bohn se biblioteke in 1860. Nog 'n bundel, Laaste relieke, word geredigeer deur Douglas Jerrold en gepubliseer in 1876. Die werke van Vader Prout, onder redaksie van Charles Kent, word in 1881 gepubliseer. Feite en syfers uit Italië (1847) is gemaak uit sy Rome -briewe aan Londen ’s Die Daily News.


Hy het ertjies met 'n mes geëet

Die tiende en sentrale hoofstuk van Michael Slater & rsquos se biografie is getiteld & lsquoJerrold, Dickens, Thackeray & rsquo. Dit, soos Slater ons (dikwels) herinner, is die geselskap wat sy tydgenote verwag het dat Douglas Jerrold sou hou. Sommige partydiges het selfs Slater reg gedink om hom eerste te stel. Dickens en Thackeray was draers by Jerrold & rsquos se begrafnis en volgens hul tydgenoot David Masson vorm die drie wel 'n drieklank, sodat dit moeilik is om die meriete van een van hulle te bespreek sonder om na die ander twee te verwys. dit baie moontlik gevind. En baie insiggewend soos Slater & rsquos se biografie is (hy is al dertig jaar besig), dit is onwaarskynlik dat kritiese resussitasie van Jerrold is. Hy is gedoem om in die duistere kant van die Victoriaanse skryfwerk te bly, wat slegs lewenslank bekend is.

Jerrold is gebore in 1803, die seun van 'n lsquomelancholiese komediant en rsquo en sy tweede vrou, 'n aktrise. Min rekords oorleef van sy kinderjare, en min is bekend oor die familie en die omstandighede. In hul plek rekonstrueer Slater die verdwaalde wêreld van die minderjariges, en die maatskappye wat 'n lewensbestaan ​​buite die baan van die gelisensieerde Londense teaters geskraap het, herstel. Dit was 'n nomadiese opvoeding. 'N Dowwe seuntjie, op negejarige ouderdom, kon Douglas skaars lees. Die enigste skoolprys wat hy ooit gewen het, was vir hom die grootste ringwurm.

In 1813 is hy as 'n lsquoboy -deelnemer na die see gestuur om op HMS te dien Namur, 'n krygsman van 74 gewere. Die kaptein van die vaartuig was Jane Austen en rsquos se jonger broer, Charles (daar is geen verwysings na Douglas in die Austen -familiekorrespondensie nie). Hy het die Royal Navy binnegegaan nie as 'n kajuitseuntjie nie, maar as offisiermateriaal, en is (waarskynlik) onderrig in die lees, skryf en seemanskap van die skeepsonderwysers. Hy was egter op 'n kwesbare ouderdom in 'n kwesbare ouderdom gedwing om die skimmel van 'n oorlogsman te noem. Die Namur het geen aktiewe diens gesien nie, maar dit is daarvan beskuldig dat hy Waterloo-ongevalle terug na Engelse hospitale vervoer het, en volgens sy seun het die stamme en kwesbare wonde 'n gruwelike indruk op die 12-jarige gemaak. Hy het nie oorlog gesien nie, maar die gevolge van oorlog. Hy was die res van sy lewe baie anti-militaristies.

In 1815 verlaat Jerrold die vloot. Met die finale oorwinning oor Napoleon is sy loopbaanvooruitsigte verminder en dit kan baie goed wees, soos Slater vermoed, dat hy 'n afsku het van wat hy in die diens gesien het, veral die geseling van mans en die bliksem, of erger nog, van seuns. Dit kan ook wees dat sy familie wat toenemend benoud was, hom nodig gehad het om in te gaan. 'N Rukkie en nog steeds, op 13, het 'n kind en Douglas by die Londense drukker geleer (die handel was berug, 'n kwekery vir radikale) voordat hy weggedryf het. terug in die ongelisensieerde teaterwêreld. In 1824 trou hy. Van sy vrou is min bekend. Sy & lsquomay & rsquo, Slater hazards, was 'n aktrise soos sy ma. Sy was moontlik 'n skel, soos die bekendste fiktiewe karakter van Jerrold en rsquos, mevrou Caudle, en het lesings en rsquo gegee (slaap voor die tyd). Daar was twee kinders in twee jaar en het tien jaar lank armoede gesteel.

Net voor hy getroud is, het Jerrold die belangrikste vriendskap van sy lewe begin. Laman Blanchard, 'n glasmester en 'n seun van rsquos, was, net soos Jerrold, 'n hoopvolle skrywer. Hy was in besit van & lsquodark, mooi, Joodse kenmerke en 'n melancholiese geaardheid (in 1845, in 'n aanval van depressie, sny hy sy keel af). Slater stel voor dat hulle 'n baie romantiese verhouding gehad het waarmee ek homoseksuele verstaan, waarin Blanchard 'n rol speel en Jerrold wederkerig en eggenootlik was. Daar is min om dit te ondersteun, buiten die konvensionele warmte van die briewe wat herdruk is in die vroom gedenkteken wat geskryf is deur Jerrold & rsquos seun, wat na Blanchard vernoem is.

Jerrold het sy eerste noemenswaardige sukses in 1829 met Black Eyed Susan, 'n nautiese melodrama. Hy skryf nog 'n treffer, Die huurdag. Maar by gebrek aan kopieregbeskerming (wat eers in die 1840's sou verskyn), was dit selfs vir 'n gewilde dramaturg moeilik om liggaam en siel bymekaar te hou. In die vroeë 1830's het Jerrold in 'n sent-joernalistiek gedryf. Volgens Carlyle was dit, soos alles wat hy tot dusver probeer het, 'n & lsquolow & rsquo -beroep: & lsquobelow -straat wat as 'n handelsmerk vee. Maar ná die woelinge van die 1820's en die hervormingswetsontwerp was daar 'n mark vir radikale en komiese skryfwerk. Jerrold was vlot, skerpsinnig en het die regte populistiese stem vir 'n woede en opstandige era. Hy het 'n klein naam vir homself gemaak, maar het nie ryk geword nie en selfs meestal nie reggekom nie. Gedurende die 1830's is hy deur donne gehaas en het hy eenkeer na Frankryk gevlug om arrestasie te vermy.

Die deurbraak van Jerrold & rsquos het gekom met die stigting van Pons in 1841. Vir vyf jaar (totdat Thackeray hom in die hoofrol gespeel het) was hy die hoofkritikus van die papier en rsquos. Sy kenmerkende bydraes was die 67 wreedaardige sarkastiese & lsquoQ Papers & rsquo. Week in, week uit het Jerrold die regering, die monargie en die weermag geslaan. Hy haat uniforms, bigwigs, aristokrate en veral regters en wetgewers. 'N Skerp artikel van 1843 oor die saak van Henry Bull (in die mededinger Piktorale tye) is tipies.'N Bejaarde, onbeduidende man, Bull was tien dae lank in die tronk omdat hy saam met sy dogtertjie in die Londense strate bedel het. Hy het uit die werkshuis vertrek omdat hy dit nie kon verdra om van sy kind geskei te word nie, en soos beeste in die krale by Smithfield. Die landdros en harteloosheid van Jeros het Jerrold en rsquos veragting veroorsaak: Bull het gedink dat hy die straf van sy armoede geken het. Hy moes onthou het dat hy 'n arm mens was, 'n menslike onkruid, soveel menslike afval, 'n vuil, lawaaierige wese, die moderne melaatse, die gevlekte Lazarus van ons snelweg, die oorlas wat ons moes afskakel, van ontslae raak, soos die dier se orde wegvee. & Rsquo Dickens & rsquos & lsquoGaan verder! & Rsquo -hoofstuk in Donker huis is anodyne in vergelyking.

Pons, selfs in sy radikale kinderskoene, was nooit heeltemal tevrede met Jerrold & rsquos ultraisme nie. Sy grootste sirkulasieversterkers vir die tydskrif was die apolitieke & lsquoMrs Caudle & rsquo-koerante, wat in 1845 verskyn het. Slater bel vanjaar en die beraad van sy loopbaan. Maar Jerrold was net 'n grappige skrywer op 'n strokiesprent en het in 1846 by Dickens gekla: 'Ek is oortuig dat die wêreld in elk geval moeg sal word (ten minste hoop ek so) van hierdie ewige guffaw. Die lewe het immers iets ernstigs daarin. & Rsquo Dickens, wat nie daarvan gehou het nie Pons, omdat hy geneig was om nie alle suksesvolle mededingers te hou nie, het hy teruggeskryf: & lsquoEk voel presies soos jy. & rsquo Thackeray het nie dieselfde gevoel nie. In 1846 het hy 'n nog groter triomf as Jerrold geniet met sy & lsquoMr Snob & rsquo -papiere. Hy spoor die tydskrif terselfdertyd aan om 'n sagter, minder radikale lyn te volg. Thackeray gesoek Pons om & lsquogentlemanly & rsquo te wees.

Jerrold was geen gent nie. Jare later is dit herroep by die Pons tafel dat hy Thackeray doodgemaak het omdat hy ertjies met 'n mes geëet het en daarom nie 'n geskikte geselskap vir hom was nie. Daar was ook groter kwessies op die spel. Die twee skrywers het sterk verskil oor die Sikh -oorloë. Thackeray, met sy Anglo-Indiese agtergrond, het die anneksasie van die Punjab (& lsquoa edele daad & rsquo) en die bloedbad wat daarmee gepaard gegaan het, hartlik goedgekeur. Jerrold was ontsteld oor lsquofolks wat net so bly is dat die Sikhs geslag word asof hulle nie meer as soveel sprinkane was nie. Bowenal het die twee mans nie saamgestem oor die & lsquotone & rsquo nie Pons moet aanneem. Soos Thackeray later onthou, het ek en lsquoJerrold en ek 'n soort oorlog gehad en ek het as oorwinnaar afgekom. & Rsquo In Bouveriestraat is 'n gepaste gentleman -toon geïnstalleer. Pons is voortaan getrek.

Die oorwonne skrywer het sy radikalisme elders geneem en gestig Douglas Jerrold & rsquos Shilling Magazine en Douglas Jerrold & rsquos Weekly Newspaper. Hulle was nie suksesvol nie, en ten minste nie Pons& rsquos skaal. Die tye het verander. Omwentelinge op die vasteland het die Britse middelklasse laat skrik. Die werkersklasse is na die Chartist -debakel gesteriliseer. Die historiese oomblik van Jerrold & rsquos het verbygegaan. Hy het ook nie die energie gehad vir die uitputtende roetines van redaksie nie. Sedert die 1830's het hy 'n vaag gediagnoseerde toestand gehad wat veral sy oë aangetas het deur 'lsquorheumatism'. Slater bespiegel nie, maar soos Wilkie Collins en rsquos en lsquogout en rsquo (wat sy oogballe tot sakke bloed verminder het), het Dickens & rsquos & lsquolittle malady & rsquo en Thackeray & rsquos die urinebuis (wat sy latere jare hel gemaak het) moontlik ontstaan. Wat ook al die aard daarvan, dit het hom gebreek. Mevrou Gaskell beskryf hom in sy laaste dekade as 'n baie klein, amper misvormde man met grys vloeiende hare en baie fyn oë. Hy sterf in 1857, nog in sy vroeë vyftigs.

Jerrold was bekend as die slimste gespreksgenoot in Engeland. Relatief min van sy en lsquoimpromptus en rsquo oorleef, en hulle is geneig om op die bladsy 'n dooie Victoriaanse boogheid oor hulle te hê. By sy vriend W.H. Wills & rsquos troue het hy die bruid en bruidegom opdrag gegee om dadelik af te gaan en hul testamente te maak. Hy hou van die kontrak met halfwins, het hy opgemerk, want dit lei nooit daartoe nie afdeling tussen skrywer en uitgewer & rsquo. Met 'n potlood wat hy opgetel het, het hy opgemerk dat dit die presiese eweknie van John Forster was: lsquoshort, dik en vol lood. 'N Gelukkige toekomstige kameraad het eenkeer vir hom gesê dat hulle polities in dieselfde bootjie roei: & lsquobut nie met dieselfde skedels nie, & rsquo Jerrold antwoord. Die duursaamste oorblyfsels van sy verstandhouding handel oor sy mede -outeurs. Daar is geen God nie, en hy het geproklameer, en Harriet Martineau is sy profeet. & rsquo Dickens, het hy gesê, en het die showman -instink so sterk ontwikkel dat as jy hom net drie vierkante meter tapyt gee, hy soos 'n straatakrobaat sou tuimel & rsquo . Ek ken Thackeray al 18 jaar, en hy sug een keer, en ek ken hom nog nie. & rsquo

Victoriane het Jerrold, Dickens en Thackeray graag as plae van die eeu gesien: nie net om die satirikus en rsquos -spieël op te hou nie, maar om sy regstellende wimper te gebruik. Elkeen van hulle was gefassineer deur die sweep, maar op verskillende maniere. Op die ouderdom van 11 was Jerrold verplig, met die res van die Namur& rsquos-maatskappy, om te sien hoe 'n skeepsmaat genaamd Michael Ryan (Slater die naam ontdek het) 18 wimpers van die bosun ontvang skoot toegewerk aan die punte van die riempies en rsquo. Jerrold onthou later dat hy gereeld nodig was om hierdie operasie te sien. Slater glo ook dat hy teenwoordig was by die nog meer brutale skouspel van misdadige matrose wat deur die vloot geblog is; dit wil sê, langs elke skip in die hawe geslaan en 'n straf opgelê wat dikwels, na vyfhonderd of meer beroertes, die dood tot gevolg gehad het .

Die sweep simboliseer alles wat Jerrold in Engeland wou omverwerp. 'N Debat in die Laerhuis in Julie 1846, nadat 'n soldaat doodgeslaan is, het 'n tipiese diatribe ontlok. Dit is nie verbasend dat lid na lid opgestaan ​​het om pes as een van die groot Britse instellings te regverdig nie. Jerrold het opgemerk dat hierdie kwessies & rsquo

'n Groot deel van die Maandagaand deur beide matrose en landmanne in die laerhuis ingesluit, is gewy aan die lof van die kat-o-rsquo-nege-sterte. Die lofsange was so gloeiend, so vindingryk en het die natuurlike en sosiale voordele van geknoopte koord wat deur die bootman en die rsquos -maat toegedien word, tot die vlees swart word en die bloed spoel, so diep en veelsydig dat ons, na die welsprekendheid, die fênsie wat aan die plaag geskenk word, ons moenie wanhoop om lieflike dinge van die rek te hoor nie.

Die oorlede soldaat, Frederick White, het sy sersant in die Sewende Hussars met 'n poker aangeval. Hy is tot 150 wimpers gevonnis, waaraan hy gesterf het. By sy geregtelike doodsondersoek het die bevelvoerder van die regiment en rsquos, kolonel Whyte, beweer dat Farrier Evans (soos in die vloot, die straf tradisioneel gedelegeer is aan diegene met die sterkste arms, hier die smid) en dat dit glad nie geslaan het nie. Hy is 'n senuweeagtige, saggeaarde man en vlieg altyd liggies. & Rsquo As gevolg van die herrie wat selfs die flagellomane in Westminster nie kon afskrik nie, is die maksimum toegelate vonnis in die gewapende dienste verminder tot 50 beroertes.

Thackeray het oor die gebeurtenis in syne geskryf Pons papier oor die & lsquoSnob Civilian & rsquo (1 Augustus 1846). Hy het aanvanklik 'n Jerroldiaanse lyn geneem oor die kruisiging van White en rsquos (soos kritici, insluitend Jerrold, dit genoem het). Weet u soveel van die weermag en die behoeftes van die soldaat as veldmaarskalk die hertog van Wellington? & rsquo Mnr Snob het navraag gedoen oor Pons leser:

As die oorkaptein van die eeu die geslag as een van die begeertes van die weermag beskou, wat het dit dan? jy Om beswaar te maak. Jy & rsquore nie geslaan nie. Om mede-wesens soos honde te verslaan, kan in stryd wees met jou idees van ordentlikheid, sedes en geregtigheid om Christenmanne te onderwerp aan strawwe wat brutaal, wreed, vernederend, ondoeltreffend is, vir jou dalk oproerig is, maar om te veronderstel dat so 'n vooraanstaande filantroop soos die groot kaptein van die ouderdom sou toelaat dat sulke boetes op die troepe toegedien word as dit weggedoen sou word, is absurd.

Maar dan, op sy gewone raaiselagtige manier, het Thackeray hom in sy volgende week & rsquos -koerant (& lsquoOn Radical Snobs & rsquo) gewend om diegene aan te val, soos Jerrold, wat die weermag aangeval het en toe hy sy reeks herdruk as Die boek van snobs in 1848 het hy die artikel nie ingesluit nie.

Thackeray was, net soos ander Engelse here, in twee gedagtes oor die kwessie van geseling. Sy formatiewe ervarings was by voorbereidings- en openbare skole en instellings wat hy herdoop het in sy skrywe Dr Birch & rsquos Academy, die Swishtail Seminary en Slaughterhouse (dit wil sê Charterhouse, dan langs Smithfield & rsquos shambles, buite Fleet Street). Toe hy by Charterhouse aankom, was die eerste ding wat 'n ouer seuntjie vir hom gesê het: & lsquo Kom in die moeras en maak my vry. & Rsquo Vir die tienjarige lyk lyfstraf vermeng met die seksuele opwinding van die privaat. .

Van die drieklank blyk dit dat Dickens die gesondste uitsig op die sweep gehad het. Hy het dit natuurlik gehaat, maar op die getuienis in die romans was sy vormende ervarings huishoudelik. Die slaan van David Copperfield deur sy goddelose stiefpa, mnr Murdstone, is baie meer sadisties as die pantomime -flagellomanie van die skoolmeester Wackford Squeers.

In Londen & rsquos telefoonbusse (veral dié, dit is interessant om op te let, rondom die Inns of Court) bied dames van die nag steeds 'n streng Victoriaanse straf en rsquo. Nie dat die agbare klasse daaraan dink nie, selfs nou al, as 'n & lsquovice & rsquo. In Desember 2002 het 'n groep van 40 onafhanklike Christelike skole hul regstryd verloor om straf, wat sedert 1998 op grond van menseregte verbied is, te herstel as een van die voorregte van 'n Engelse onderwys. Jerrold is te vroeg dood.


Howe - Die oorspronklike lêer van die klerk en rsquos is die amptelike lêer van die hof

Kriminele en burgerlike dokumente word by die kantoor van die klerk ingedien en onderhou. Elke saak word 'n saaknommer en regter toegeken. Elke siviele saak kan talle partye as eiser of verweerder hê. Die kantoor van die distriksprokureur, die openbare verweerder, privaat prokureurs, eisers en/of verweerders lê alle oorspronklike dokumente met betrekking tot 'n saak by die kantoor van die klerk in.

Sodra 'n kriminele saak gevonnis of gesluit is, verwerk die kantoor van die klerk die nodige papierwerk om dit aan die toepaslike staatsagentskap te stuur. Die kantoor van die klerk invorder die boetes, hetsy van die individu of deur die proefkantoor, van toepassing, en verwerk en betaal die boetegeld uit aan plaaslike en staatsinstansies.



Kommentaar:

  1. Ceolwulf

    Ek sal maar stilbly

  2. Yazid

    This idea, by the way, just happens

  3. Earwyn

    Exceptional delusion, in my opinion

  4. Teyrnon

    Daar is iets hierin. Nou werk alles uit, baie dankie vir jou hulp in hierdie saak.

  5. Tojale

    Hierdie post is net awesome ;)

  6. Grocage

    Ek is bewus van hierdie situasie. Gereed om te help.



Skryf 'n boodskap